您在科視（Christie's）教育期間過得如何？

我在佳士得（Christie's）的生活極富形成性。該本科課程不僅提供了廣泛的藝術史基礎和深厚的知識基礎，而且還提供了對藝術界可以採取的多種職業道路的真實而實質性的了解。我學習的重點必須是鼓舞人心的同學和提供的一系列實地考察。每週我們都會在教室外度過時間，無論是參觀博物館， 在拍賣前預覽佳士得的陳列室，還是出國旅行到巴黎，巴塞羅那或羅馬。這些藝術歷險提供了真正的實踐方法，教育不僅在於您進行了多少研究，還在於您對周圍環境的關注程度。

與我們一起學習時，您的志向是什麼？您的職業跟隨這些志向的程度如何？

我一直被角色和人物所吸引。在藝術界，這通常會轉化為藝術家和畫廊。 在佳士得學習期間，我還在一家畫廊兼職。我被畫廊生活的嗡嗡聲所吸引：創建展覽，與藝術家交流，甚至進行銷售。自然，我以為我會進入商業畫廊的世界。但是，當我進入這個行業時，我感到非常渴望與藝術家直接合作，並渴望有機會在我的日常工作中更具創造力。從那時起，這使我追求了一個更策展的方向。 2016年，我與其他三個人一起在柏林其他地方建立了項目空間，為實驗創造了沃土：藝術家和我們作為策展人。在整個空間中，我發現了一個角色，可以讓我與藝術家緊密合作來製作展覽並創造性地構思展覽。

柏林生活和工作的感覺如何？

柏林當然是藝術家的中心樞紐，有成千上萬的居民活躍在這座城市。因此，這座城市散發著創造力和藝術機會。從倫敦來的步伐要輕鬆得多。生活和租金成本仍然相對較低，這意味著有很多啟動項目的機會，而不必擔心最壞的財務後果。柏林有一種輕鬆的能量，可以自然地帶入藝術界。人們將自己的啤酒帶到開口處，而不是喝畫廊香檳，這只是許多示例之一。生活中有一種真正的慾望，人們會照顧自己和事業。

您能告訴我們您的日常角色嗎？

我的作品包括自由藝術家的管理和在其他地方的項目空間的運營。目前，我將時間分散在柏林和萊比錫之間。在得知了巨大的新藝術空間以及更多的藝術家湧入薩克森州最大的城市後，我覺得對萊比錫藝術界有更多了解會很有趣。當我們參展時，通常會有很多文字要寫，需要做的外展工作。但是在其他時間，我會嘗試每周至少進行一次藝術家工作室訪問，總是睜大眼睛看著令我興奮的作品。大部分晚上都是在展覽空間漫步，去開放的工作室或表演。目前，我們正在集中精力為在都靈舉行的首屆藝術博覽會做準備，並在萊比錫尋找可以舉辦展覽的廢棄空間的巨大可能性中進行挖掘。

您從誰或什麼中汲取靈感？  

我總是喜歡聽到許多藝術界大人物的謙卑的開端，例如來自Ashkal Alwan的ChristineTohmé，她從汽車後座開始了她的項目，或者是Klaus Biesenbach忙著搬到廢棄的東柏林工廠繼續建造KW研究所。

我還從布盧姆斯伯里集市的親密工作關係中汲取了很多靈感，特別是他們的“在家”中，他們將分享新穎的想法或仍在發展中的作品。在其他地方的東部，我們嘗試營造一種環境，使進行中的作品與最終展示一樣重要，以討論和展示為重點。