كيف كان وقتك كطالب في تعليم كريستي ؟

كانت السنوات التي أمضيتها في كريستيز تكوينية للغاية. لم توفر الدورة الجامعية قاعدة معرفية واسعة وعميقة لتاريخ الفن فحسب ، بل قدمت أيضًا عرضًا حقيقيًا وكبيرًا للعديد من المسارات المهنية التي يمكن اتباعها في عالم الفن. يجب أن يكون أبرز ما في دراستي هو زملائي الملهمون ومجموعة الرحلات الميدانية المقدمة. كنا نقضي وقتًا خارج الفصل الدراسي كل أسبوع ، سواء أكان زيارة متحف ، أو معاينة صالة عرض كريستي قبل المزاد ، أو رحلات إلى الخارج إلى باريس أو برشلونة أو روما. قدمت هذه المغامرات الفنية أسلوبًا عمليًا حقيقيًا ، ولم يكن التعليم يتعلق فقط بكمية الدراسة التي أجريتها ولكن حول مدى اهتمامك بمحيطك.

ما هي طموحاتك عندما تدرس معنا ، وما مدى قربك من مسيرتك المهنية؟

لطالما انجذبت إلى الشخصيات والأشخاص. في عالم الفن ، غالبًا ما يُترجم هذا إلى فنانين وصالات عرض. أثناء دراستي في كريستيز كنت أعمل أيضًا بدوام جزئي في معرض. لقد انجذبت إلى ضجيج الحياة في المعرض: إنشاء المعارض والتواصل مع الفنانين وحتى البيع. من الطبيعي أن أفترض أنني سأذهب نحو عالم المعرض التجاري. لكن عندما دخلت الصناعة شعرت برغبة ملحة في العمل بشكل مباشر أكثر مع الفنانين وتوق إلى فرصة لأكون أكثر إبداعًا في عملي اليومي. قادني هذا منذ ذلك الحين إلى اتباع اتجاه تنظيمي أكثر. في عام 2016 مع ثلاثة آخرين ، أنشأت مساحة المشروع East of Elswhere في برلين ، لتأسيس أرضية خصبة للتجريب: للفنانين ولنا كمنسقين. اكتشفت من خلال الفضاء دورًا يسمح لي بالعمل عن كثب مع الفنانين لإنتاج المعارض بالإضافة إلى وضع تصور إبداعي للعرض.

كيف تحب برلين العيش والعمل؟

تعد برلين بالطبع مركزًا مركزيًا للفنانين ، حيث يسكنها عشرات الآلاف وينشطون في المدينة. لذلك تنضح المدينة بالإبداع والفرص الفنية. بعد قدومك من لندن ، تكون السرعة أكثر استرخاءً. لا تزال تكلفة المعيشة والإيجارات منخفضة نسبيًا مما يعني أن هناك الكثير من الفرص لبدء المشاريع دون خوف كبير من أسوأ العواقب المالية. برلين لديها طاقة مريحة ، والتي يتم نقلها بشكل طبيعي إلى عالم الفن ؛ يجلب الناس البيرة الخاصة بهم إلى الفتحات بدلاً من شرب شمبانيا المعرض كواحد فقط من العديد من الأمثلة. هناك شهوة حقيقية للحياة ويهتم الناس بالعناية بأنفسهم بالإضافة إلى وظائفهم.

هل يمكنك إخبارنا عن دورك اليومي؟

تتضمن أعمالي إدارة فنانين مستقلين وإدارة مساحة المشروع شرق مكان آخر. حاليًا أقسم وقتي بين برلين ولايبزيغ. بعد أن تم إخباري عن المساحات الفنية الجديدة الرائعة والتدفق الأكبر للفنانين إلى أكبر مدينة في ساكسونيا ، شعرت أنه سيكون من المثير للاهتمام معرفة المزيد عن المشهد الفني في لايبزيغ. عندما نقوم بالعرض ، غالبًا ما يكون هناك الكثير من النصوص التي يجب كتابتها والتواصل معها. لكن في أوقات أخرى أحاول أن أقوم بزيارة استوديو فنان واحد على الأقل في الأسبوع ، وأعين مفتوحة دائمًا للأعمال التي تثير حماسي. تقام في معظم الأمسيات مساحات عرض مستديرة للتجول ، أو الذهاب إلى استوديوهات مفتوحة ، أو عروض. نحن نركز حاليًا على التحضير لمعرضنا الفني الأول ، في تورين ، واستكشاف الاحتمالية الهائلة للمساحات المهجورة في لايبزيغ حيث يمكننا إقامة عرض.

من أو من ماذا تستلهم؟  

أحب دائمًا سماع البدايات المتواضعة للعديد من كبار الضاربين في عالم الفن مثل كريستين طعمه من أشكال ألوان التي بدأت مشروعها من الجزء الخلفي من سيارتها أو كلاوس بيسنباخ الذي كان يبحث عن مصنع برلين الشرقي المهجور الذي انتقل إلى المنزل معهد KW.

لقد استوحيت أيضًا الكثير من الإلهام من علاقات العمل الحميمة لمجموعة بلومزبري ، ولا سيما "At Homes" حيث تشارك المجموعة الأفكار الجديدة أو الأعمال التي كانت لا تزال قيد التطوير. في East of Elshere ، نحاول تعزيز بيئة تكون فيها الأعمال الجارية مهمة للمناقشة والعرض مثل العروض التقديمية النهائية.